ටයිම්ස් ස්ක්ෙවයර් හි සිදු කරන ලද කාමුක කර්මාන්තයේ ගෝල්ඩන් යුගයේ නවකතාවේ "දෙයිකා" හි හොලිවුඩ් තරුව ජේම්ස් ෆ්රැන්කෝ එකවර ප්රධාන කාර්යයන් දෙකක් ඉටු කරයි. ක්රි.ව. 70 දශකයේ අගභාගයේදී උපත ලද නළුවෙකු, ඔහු තම වර්ධනය සඳහා කැපී පෙනෙන කාර්යභාරයක් ඉටු කළ එම කාලවල චිත්රපට මත වර්ධනය විය.
"මෙම චිත්රපට කර්මාන්තය සඳහා සරලම කාලය නොවේ. එහෙත් මෙම කාල පරිච්ඡේදය ප්රදර්ශන ව්යාපාරයේ බොහෝ කර්මාන්ත සංවර්ධනය කිරීම සඳහා පදනමක් බවට පත් වූ අතර පසුව එය හොලිවුඩ් හි රන් පවුඩර් ලෙස නම් කරන ලදී. ෆ්රෙඩිනින් හා ස්කෝර්සෙස්ගේ චිත්රපටවල මම චිත්රපටිය නරඹන ලද්දේ චිත්රපටයේ ලෝකය පුරාමයි. එතකොටත් මම වෘත්තියේ නියැලුණා. චිත්රපට සහ රූපවාහිනිය මට ආදරෙයි. විශාල පිරිසකගේ වැඩ කිරීමේ ක්රියාවලියක දී චිත්රයක් බිහිවී ඇති අතර, ඒ සමගම මම සෘජු කොටසක් ලබා ගන්නා විට, පසුව මම සතුටුදායක පුද්ගලයෙකු ලෙස දැනෙනවා. ඒ නිසා මම අධ්යක්ෂණයට ආකර්ෂණය කරමි. මම ඉතා රසවත් අය සමඟ විවිධත්වයන් සමඟ කටයුතු කරමි. නිදසුනක් වශයෙන්, "ඩියාක්" හි මම අධ්යක්ෂකවරයෙකු හා නිෂ්පාදකයෙක් විය. මාර්ගය වන විට, ප්රධාන චරිත වල මූලාදර්ශය සැබෑ පුද්ගලයෙකි. නිෂ්පාදකයකු වන මාක් ජොන්සන්ගේ නිර්මාණකරුවන් වන ජෝර්ජ් පෙලෙකානොස් සහ ඩේවිඩ් සයිමන් ශ්රේණියේ නිර්මාතෘ මුල් වරට එය අවාසනාවන්ත අදහසක් ලෙස සලකන ලදි.
"තුනෙන් එකක්"
ෆ්රැන්කෝ දිගු කලක් තිස්සේ ඔහු දක්ෂ ලෙස ක්රියා කර ඇති අතර, ඔහුගේ හැකියාවන් කිසිවකුට බොහෝ කලක් තිස්සේ සැක කර නැත. ඔහු "දෙදෙනා" මාලාවකින් එකවරම ඉටු කලා පමණක් නොව, නිෂ්පාදකවරයෙකු හා අධ්යක්ෂවරයෙක්ද විය.
"හුඟක් අය පුදුම වුණා. අවංක වෙන්න නම්, ඒ ගැන මම හිතුවේ නැහැ, හැම දෙයක්ම හොඳයි. චිත්රපටය අවසානයේ පමණි, සමහර විට මම යම් ආකාරයක මෝඩකමක් දැනුණා. මේ නඩුවේදී, බොහෝදුරට පෙනෙන්නට තිබුනේ ප්රදර්ශනයක් නොව, නමුත් ඒ අවස්ථාවේදීම මම බොහෝ ව්යාපෘති වල නියැලී සිටියත්, මම හැර නිව්යෝක් විශ්වවිද්යාලයේ චිත්ර කලාව සහ නිෂ්පාදනය ද ඉගැන්වුවා. නමුත් මම මේ පාඩමෙන් ඉගෙන ගත්තා. දැන් මම කීප දෙනෙක් එකවරම නොයමි. මම මූලධර්මය මත - අඩු, නමුත් වඩාත් තරයේම. මම "මම දෙදෙනාටම" සියල්ලම කැප කළෙමි. මගේ හිසෙන් වැඩ කරන ලදි. චිත්රපටය වෙඩි තැබීමට වඩා විශාල ව්යාපෘතියක් මේ චිත්රපටයට වඩා විශාල බව මම තේරුම් ගත්තා. ඒ සඳහා මම එය ගෙන ඇති හෙයින් මෙම කාර්යය සම්පූර්ණ කැපවීමකින් යුතුව කළ යුතුය. "
«පෝර්න්»
70 ගණන්වල ප්රතිරූපය ප්රතිනිර්මාණය කිරීම සඳහා මාලිගාවේ නිර්මාණකරුවන් හා ඇඳුම් නිර්මාණකරුවන් විසින් චරිත සඳහා චරිත සඳහා සහ සුදුසු අනුරුවක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා වඩාත් වාසිදායක විකල්ප තෝරා ගත්තේය. ජේම්ස් ෆ්රැන්කෝ උඩ උඩ උඩු රැවුලක් ඇල්ලූ අතර, විශේෂයෙන්ම මෙම ව්යාපෘතිය සඳහා ආහාර සඳහා හිඳගත්තේය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, උඩු රැවුල සැබෑ වුවත්, අවංකවම, මගේ දෛනික ජීවිතය තුළ ඔවුන් සමඟ අපහසුතාවයට පත් විය. මම ඔවුන් "porn 70s" ලෙස නම් කළා. නමුත් මෙය මගේ වෘත්තියෙහි කොටසක් වන අතර එය ඔබට එයින් ඉවත් විය නොහැකිය. මීට අමතරව, ප්ලූස් පවතී. උදාහරණයක් ලෙස වෙඩි තැබීම සඳහා ඇඳුම් ඉතා පටු විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, කොන්ත්රාත්තුව මහිමය මත වැඩ කර ඇති අතර ඉතා අසීරු හා කෲර කාර්යයන් සිදු කර ඇත. මන්ද, එම වේලාවේ පින්තූරය නැවත සකස් කිරීම සඳහා වැය කළ යුතු වේලාවක් පහසු කාර්යයක් නොවේ. එම යුගයේ ශෛලියේ ස්මාර්ට් ග්රහණය වටහා ගැනීම අවශ්යයි. ආහාරය සඳහා, මම ආහාරයට ගත්තේ සලාද, සහ දිවා ආහාරය සහ රාත්රී කෑම සඳහා. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය "Twos" චිත්රපටය නැරඹීමට බොහෝ කලකට පෙර ආරම්භ විය. මෙම ලිපි මාලාවට මීට වසර එකහමාරකට පමණ පෙර, "දුක-මැවුම්කරුවා" චිත්රපටයේ වෙඩි තැබූ අතර, තිර රචනය අනුව, මගේ චරිතයට නිරාහාරව හා සුදුමැලි ශරීරයක් තිබිය යුතුය. ඊටපස්සේ මම සලාද යොදාගත්තා. එවිට මෙම ආහාර සුමට ලෙස සම්මත වූ අතර "දෙවර්ගය" මත සේවය කරන කාලය සඳහා.
- ෂැරන් ස්ටෝන් ලිංගික හිංසනය සම්බන්ධයෙන් චෝදනා ලැබූ ජේම්ස් ෆ්රැන්කෝ වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය
- ජේම්ස් ෆ්රැන්කෝගේ ලිංගික හිරිහැර ගැන චෝදනා කිරීමෙන් පසු නළු නිළියන්ගේ කීර්තිය හා සෞඛ්යය ගැන කනස්සල්ලට පත් විය
- ජේම්ස් ෆ්රැන්කෝ ලිංගික අපයෝජනයට ලක් විය
මතභේදාත්මක මාතෘකාව
ෆ්රැන්කෝ සඳහා චිත්රපටයේ කාමුක දර්ශනයේ තේමාව අලුත් නොවේ. 2013 දී අධ්යක්ෂක ක්රිස්ටිනා වොෙරෝස්, ඔහු BDSM අන්තර්ගතය නිෂ්පාදනය කරන නිෂ්පාදක මධ්යස්ථානය පිළිබඳව වාර්තා චිත්රපටයක් නිර්මාණය කළේය. තහනම යටතේ දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ සාකච්ඡා කර ඇති බොහෝ මාතෘකා සාකච්ඡා කිරීම වැදගත් වන අතර, ඒ අනුව එය සත්ය නොවේ:
"කාමුක දර්ශනයේ විෂම පැවැත්ම තරමක් දෙගිඩියාවකි. චිත්රපටිය රූගත කිරීමේදී මම පෞද්ගලිකවම කාමුක චිත්රාගාරයට ගොස් මගේ දෑස් සියල්ලම දුටුවෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මා තුළ ව්යාකූලත්වයක් ඇති විය. කැමරාවේ කාචය ඉදිරිපිට කුමක් සිදුවූයේද, මෙම අතිශය සංකීර්ණ ලක්ෂන දර්ශන, දර්ශන පිටුපස සිටින නළුවන්ගේ සැබෑ සම්බන්ධතාවයන්ගේ නිරපේක්ෂ ප්රතිවිරුද්ධයයි. හැම දෙයක්ම අලුත් සහ අසාමාන්යයි. විශේෂයෙන්ම කාන්තා අධ්යක්ෂකවරුන් සහ ටේරවෙස්ටිවරුන්. මම අදටත් සිතන්නේ කාමුක දර්ශන තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම අවුල් සහගත බවයි. අපේ ව්යාපෘතියේ "දෙදෙනා" රහස්යභාවය පිළිබඳ වංශයෙන් විවෘත වන නිසා, මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ විවේචන සහ සාකච්ඡාව දිරිමත් කිරීමට මම විශේෂයෙන් සතුටු වෙමි. "